音楽理論を学んでいると、頻繁に、必ず出てくる「ダイアトニックコード」 音楽理論を理解するための基礎となります。 これを理解しておかなければ、 先に進んでも理解できなくなってきます。 今回は、ダイアトニックコードについてを、コードの基本から、説明します。

 

コードの仕組みについて

ー音程

音程とは、２音の高さの隔たりのことです。 ポピュラー音楽に限らず、クラシック界でも、 音楽学校では必ず「音程」については学習します。

 

「完全系」「長短系」・・・ 完全・長・短・増・減・重増・重減 で表します。 とだけ、言っても、ワケが分からないですよね(^-^;

 

全て説明すると、長く時間がかかりそうなので、 ここでは完結に、 まずコードの基本を理解して頂くために、最低限必要な事だけをお伝えします。

 

keyＣ（ハ長調）においてドからの距離をお伝えします。
ド～ド　　完全１度
ド～レ　　長２度
ド～ミ　　長３度
ド～ファ　完全４度
ド～ソ　　完全５度
ド～ラ　　長６度
ド～シ　　長７度
ド～ド　　完全８度

呼び方は「長（ちょう）」と「完全（かんぜん）」に分かれます。

 

スケール（=音階）で、主音から数えて、 １、４、５、８　の音程は「完全〇度」 ２、３、６、７　の音程は「長〇度」 これはもう、決まっています。 数字が、２音の高さの隔たりなので、
ド～レ（ド、レ）　⇒２ ド～ミ（ド、レ、ミ）⇒３

それをふまえて、 ド～ミ♭　の音程は 長３度の（ド、レ、ミ）より、隔たりが狭くなりますよね。

なので、音程は、ド～ミ♭（ド、レ、ミ♭）⇒短（たん）３度

同じように考えて、
ド～シ♭（ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ♭）⇒短７度

 

「完全系」についての音程は、

ド～ソ（ド、レ、ミ、ファ、ソ）⇒完全５度
ド～ソ♭（ド、レ、ミ、ファ、ソ♭）⇒減（げん）５度

となります。

 

では、
key D（=二長調）で、（keyＤは、「ファ」と「ド」に♯が付きますね）
レからの距離を考えてみましょう。

レ～レ　完全１度
レ～ミ　長２度
レ～ファ♯　長３度
レ～ソ　完全４度
レ～ラ　完全５度
レ～シ　長６度
レ～ド♯　長７度

 

keyCの時に説明したように、 ↑の「長〇度」「完全〇度」は、決まっています。なので、 レ～ファ♮　の音程は　短３度ということになります。

 

音程は、２音の高さの隔たり、 つまりは、２音間にある鍵盤の数で決まります。

 

ーコードの構成音と、その呼び方

コード（和音）とは、スケール（音階）上の音を１つおき（３度）に積み上げてできるハーモニーのことです。
３つ重ねる３和音と、４つ重ねる４和音があります。

 

メジャーコードとマイナーコード

ーベースを表す１度

馴染みのある、
「ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ、ド」
これは、イタリア語ですが、

 

コードを表す時は、全て英語の読み方で表します。
３つ、または４つ重ねてコードを表す際の

 

ベース（一番下の音）が

「ド」であれば、「Ｃ」

「レ」であれば、「Ｄ」

「ファ♯」であれば「Ｆ♯」

「ラ♭」であれば「Ａ♭」

 

 

-音の明るさが決まる３度

 

▶ベース「Ｃ」でコードを構成してみましょう。

ベースが「Ｃ」なので、keyＣのメジャースケール（=ハ長調）で考えます。

「Ｃ」は「ド」、３度上（３ｒｄ）の「ミ」、５度上（５ｔｈ）の「ソ」　が、コードＣの構成音です。

▶ベース「Ｄ」でコードを構成してみましょう。

ベースが「Ｄ」なので、keyＤのメジャースケール（=二長調）で考えます。
「Ｄ」は「レ」、３度上（３rd）の「ファ♯」、５度上（５th）の「ラ」　が、コードＤの構成音です。

ベース音+長３度+完全５度　
これが、メジャーコード（明るい響きのコード）です。

 

次に、マイナーコードの構成音を考えてみましょう。

▶ベース「Ｃ」の場合

keyＣのマイナースケール(ハ短調）で考えます。
「Ｃ」は「ド」、３度上（３rd）の「ミ♭」、５度上（５th）の「ソ」　が、コードＣｍ（Ｃマイナー）の構成音です。

▶ベース「Ｄ」の場合

keyＤのマイナースケール（=二短調）で考えます。
「Ｄ」は「レ」、３度上（３rd）の「ファ」、５度上（５th）の「ラ」　が、コードＤｍ（Ｄマイナー）の構成音です。

ベース音+短３度+完全５度
これが、マイナーコード（暗い響き）の構成音です。

つまり、メジャーコードの、３rdの音を半音下げると、マイナーコードになります。

ダイアトニックスケールとは

ダイアトニックスケールとは、２つの半音と、５つの全音でできたスケールのことです。
 （※　黒鍵、白鍵、関係なく、すべての鍵盤、隣同士は半音、１つ空けば全音）

お馴染みの、keyＣ（=ハ長調）
ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ、ドは、

 

鍵盤では、

「ド」と「レ」は全音、
「レ」と「ミ」は全音、
「ミ」と「ファ」は半音・・・・・
全、全、半、全、全、全、半

 

keyＣｍ（ハ短調）の場合

ド、レ、ミ♭、ファ、ソ、ラ♭、シ♭
全、半、全、全、半、全、全

 

どちらも、順番は違えど、
５つの全音と２つの半音でできています。
これが、ダイアトニックスケールです。

 

ダイアトニックコードとは

↑そのダイアトニックスケール上に、３度ずつ音を積み重ねると、
それぞれにコードができます。
これが、ダイアトニックコードです。

↑これが、keyＣのダイアトニックコードです。

ほとんどの音楽のコード進行の大半は、ダイアニックコードで成り立っていると言っても
過言ではありません。

ダイアトニックコード一覧

スケール	I	ii	iii	IV	V	vi	vii°
Cメジャー	C	Dm	Em	F	G	Am	Bdim
D♭メジャー	D♭	E♭m	Fｍ	G♭	A♭	B♭m	Cdim
Dメジャー	D	Em	F#m	G	A	Bm	C#dim
E♭メジャー	E♭	Fm	Gm	A♭	B♭	Cm	Ddim
Eメジャー	E	F#m	G#m	A	B	C#m	D#dim
Fメジャー	F	Gm	Am	B♭	C	Dm	Edim
G♭メジャー	G♭	A♭m	B♭m	C♭	D♭	E♭m	Fdim
Gメジャー	G	Am	Bm	C	D	Em	F#dim
A♭メジャー	A♭	B♭m	Cm	D♭	E♭	Fm	Gdim
Aメジャー	A	Bm	C#m	D	E	F#m	G#dim
B♭メジャー	B♭	Cm	Dm	E♭	F	Gm	Adim
Bメジャー	B	C#m	D#m	E	F#	G#m	A#dim

 

ダイアトニックスケール一覧（メジャー４和音）

ここで、メジャーキーのみですが、
全てのkeyのダイアトニックコード一覧を掲載します。
（オリジナルテキストより引用）

 

ダイアトニックコードの役割

ーローマ字に変換する

ダイアトニックスケール上に構成されたダイアトニックコードは、
そのkey（=調）において、それぞれの役割を担っています。
まずはローマ字を付けます。

ざっくりと、野球チームで例えてみましょう。
野球チームの打順で、４番といえば、「一番打つ選手」
３番も、４番に繋げるために、打率の高い選手が就きます。続いて５番も・・・
そして、９番はピッチャー。

 

ところが、調子が悪くなったり、ＦＡ等で違うチームに変わって、
同じ選手でも、番号が変わると、役割も変わりますよね。

 

ダイアトニックスケールも同じです。
それぞれのコードに付いたローマ字によって、
同じコードでも、そのkeyでの役割が変わるのです。

 

トニック、ドミナント、サブドミナント

では、ダイアトニックコードで背番号（ローマ字数字）が付いたコードは、
どんな役割を担っているのでしょうか。
「トニック」「ドミナント」「サブドミナント」
という、大きく３種類に分けられます。

 

トニック（T）・・・Ⅰ、Ⅲ、Ⅵ、
ドミナント（D）・・・Ⅴ、Ⅶ
サブドミナント（SD）・・・Ⅱ、Ⅳ

 

＜トニックの機能＞調の主音。安定感があり、どの和音へも進行が可能。
＜サブドミナントの機能＞トニック、ドミナント、両方への進行が可能。
＜ドミナントの機能＞トニック（特にⅠ）に進行する。

 

ダイアトニックコードの基本的なコード進行パターン

T－D－T

例えば「ふるさと」

う～さ～ぎ～お～いし～か～の～や～ま～
Ｔ　　　　　Ｄ　　　　Ｔ

T－SD－D－T

 

例えば、「ミッキーマウスマーチ」の出だし

ミッキマ～スミッキマ～ス　ミッキミッキマ～ス
ミッキマ～スミッキマ～ス　ミッキミッキマ～ス
Ｔ　　　　　ＳＤ　　　　　Ｄ　　　　　Ｔ

T－SD－T

 

例えば、「翼をください」の出だし

いま～わたしの～ねが～いごとが～
Ｔ　　　　　　　Ｆ　　　　Ｔ

まとめ

このように、
トニック（Ⅰ・Ⅲ・Ⅵ）、サブドミナント（Ⅱ・Ⅳ）、ドミナント（Ⅴ・Ⅶ）をどう組み合わせるかで、曲が構成されています。
１つの曲で使われているコードすべてに、ローマ字数字をつけたら、全体の曲の構成が見えてきます。

 

そして、もしかすると、、、いや、もしかしなくても、
ダイアトニックコード以外のコードも見えてくるかもしれません。

 

ダイアトニックコード以外のコードについても、説明していきます。
お楽しみに！