「ドミナントモーション」
この言葉も、コード理論の勉強を始めると、
よく耳にするのではないでしょうか。
コードの本やアレンジの勉強本などでも、
始めの方のページで出てくることが多いです。
今回は、その「ドミナントモーション」についてと、
ドミナントモーションの種類についても、
それぞれ詳しく説明します。

ドミナント７thコードの機能（不安定）

ーＶ７の構成

まず、思い出して頂きたいのが、
前回「ダイアトニックコードとは」の中で説明した、
ローマ字数字を付けた図です。



ダイアトニックコードの４和音の方のⅤ７
keyＣの時のⅤ７の音はＧ７
ソ・シ・レ・ファ　です。

ートライトーン

Ｇ７含まれる「シ」と「ファ」の音程は、
増４度（=減５度）です。
これを「トライトーン」と言います。

どういうことかと言うと、
「トライトーン」＝「トライアド（３つ組）」＋「トーン（音調）」
シとファの間には、全音が３つ含まれます。
なのでトライトーンと言います。
そう、（全音）３つ組の音調。
これが、不安定な音調なのです。

Ⅴ７には、トライトーンが含まれ、
ドミナントモーションの意味を成すのです。

プライマリードミナントモーション

ードミナントモーションの仕組み

Ⅴ７　keyＣの場合のＧ７
その中に含まれる「トライトーン」
「シ」と「ファ」
不安定なので、安全な場所へ落ち着こうとします。

「シ」は「ド」へ。
「ファ」は「ミ」へ。

つまり、「ド」と「ミ」が含まれるＣ（ド・ミ・ソ）に落ち着きます。
Ｇ７（Ⅴ７）からＣ（Ⅰ）に解決すると言います。




これが、プライマリードミナントモーション
通称「ドミナントモーション」です。

※ダイアトニックコードのⅦも、ドミナントコードなので、トライトーンを含みますが、
Ⅰに解決するドミナントモーションをすることは滅多にありません。

ードミナントモーションの響き

鍵盤で、Ｃ→Ｇ７→Ｃ　と弾いてみて下さい。

あれ？どこかで聞いたことあるような・・・

そう、小学生の頃、
全校生徒が集まって整列した時に、よく耳にした
「気をつけ！」「礼！」「（元に戻って）気をつけ！」
この時の音です。

Ｃ→Ｇ７→Ｃ
＝「気をつけ」→「礼」→「（元に戻って）気を付け」
なのです。

「礼」をしたままでは、姿勢が不安定です。元の体制に戻りたいです。
この「礼」→「（元に戻って）気をつけ」
これが、ドミナントモーションの響きです。

Ⅴ７（ドミナントコード）→Ⅰ（トニックコード）
keyＣの時　Ｇ７→Ｃ、またはＣ△７
keyＤの時　Ａ７→Ｄ、またはＤ△７

マイナーkeyの時も同じです。Ｇ７→Ｃｍ、またはＣｍ７

セカンダリードミナント

ーセカンダリードミナントの仕組み

ダイアトニックコード上の、Ⅰに解決するドミナントモーションに対して、
Ⅰ以外に解決するドミナント７thコードのことを、
「セカンダリードミナント」といいます。
つまり、Ⅰ以外のダイアトニックコードを、一時的なトニックコードとして、
そこに解決しようとするドミナント７thコードのことです。
ただし、Ⅶ（Ⅶｍ７♭５）は、それに含みません。
それ自体が不安定なコード（ドミナントコード）だからです。

keyＣの場合の、Ⅱ～Ⅵに解決するセカンダリードミナントは、
以下のようになります。
Ⅱ（Ｄｍ・Ｄｍ７）に解決するⅤ７・・・Ａ７→Ｄｍ（Ｄｍ７）
Ⅲ（Ｅｍ・Ｅｍ７）に解決するⅤ７・・・Ｂ７→Ｅｍ（Ｅｍ７）
Ⅳ（Ｆ・Ｆ△７）に解決するⅤ７・・・・Ｃ７→Ｆ（Ｆ△７）
Ⅴ（Ｇ・Ｇ７）に解決するⅤ７・・・・・Ｄ７→Ｇ（Ｇ７）
Ⅵ（Ａｍ・Ａｍ７）に解決するⅤ７・・・Ｅ７→Ａｍ（Ａｍ７）

ーセカンダリードミナントの特徴

①Keyに対して、ダイアトニックではないコードトーンを最低１つ含む。
　例えば、keyＣのⅡ、Ｄ（Ｄｍ７）のセカンダリードミナントＡ７は、
　ラ・ド♯・ミ・ソ
　ド♯は、keyＣのダイアトニックスケールに含まれない音です。
②ルートが５度下降することによってダイアトニックコードに解決する。
③ルート音は、ダイアトニック

サブスティテユートドミナント（裏コード）

ー裏コードの仕組み

「サブスティテユードドミナント（裏コード）」とは、
一言で言うと、
ドミナント（Ⅴ７）の中に含まれるモノと同じトライトーンを含むコードです。
どういう事かと言うと、
keyＣの場合のドミナント(Ⅴ７）はＧ７
ソ・シ・レ・ファ
この構成に含まれるトライトーンは、
３thの「シ」と７thの「ファ」
それを反転させ、３thを「ファ」、７thを「シ」にした場合に作られるドミナント７thコードは
Ｄ♭７　です。



これが、
通称「裏コード」と呼ばれるコードです。

ー裏コードの特徴

Ⅴ７の代理としても使うことができます。

keyＣで
Ｃ△７→Ｆ△７→Ｇ７→Ｃ△７
の進行を
Ｃ△７→Ｆ△７→Ｄ♭７→Ｃ△７　に。

または、
Ｃ△７→Ｆ△７→Ｇ７→Ｄ♭７→Ｃ△７　にすることもできます。

まとめ

これらのドミナントモーションを多用している曲は多いです。
手持ちの楽譜を見て、ドミナントモーションの部分を探してみて下さい。
ドミナントコードはどれか、そして、それがどのように解決しているか、
分析してみても面白いと思いますよ。

そして何より、
ドミナントモーションは、アレンジの際にも使えます。

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